最近一段时间，国家和地方文艺院团纷纷开展各种形式的惠民演出活动，把好戏送到群众家门口。仅拿京剧来说，演出的剧目就包括《红鬃烈马》《锁麟囊》《凤还巢》等一批经典戏。

这些戏之所以成为经典，观众喜欢看，而且百看不厌，有剧本、演员、表演等各方面因素，其中非常重要的一点，就是把人物塑造得非常扎实。如果剧本把人物性格刻画得特别鲜明，把人物个性中那种特殊的“拗”劲儿写活了，演员再能把这股子“拗”劲儿演好了，想不出彩都难。那些著名表演艺术家也特别愿意在这方面下功夫，愿意费尽心思去琢磨人物，通过各种方式把这种“拗”劲儿琢磨透，从而能把人物演活。

写好“拗”劲儿也就写活了性格

人都有自己的不同个性。

有的人让人感觉性格好，脾气好，有的人恰恰相反，让人感觉执拗，死心眼。其实，每个人的性格中都有执拗的一部分，只不过表现的或多或少而已，而让人意外的是，在待人接物中起决定作用的，竟常常是执拗的这部分。所以，要深入了解一个人，得真正了解其执拗之处在哪里才行。艺术家在舞台上把人物演活，也要抓准人物性格中的这股“拗”劲儿，并且把这种“拗”劲儿演出来才行。

对于历史上的一些著名人物，历来有很多学术文章与著作来分析其性格与命运沉浮、功过成败之间的重要关系。例如，学者路英写过一本书叫《历史人物的性格败局：破析历史大失败背后的性格因素》，其中选取了一些性格特征较为明显的历史人物，如项羽、王莽、赵飞燕、李煜、王安石、张居正、崇祯等，对他们的成败进行深入分析和研究。作家李铁红分析《史记》中记载的那些帝王将相、奇人侠士时，选择的方法也是从性格出发，所以书名直接就叫《性格决定一切》。研究《三国演义》《红楼梦》《水浒传》等小说中主要人物的性格与命运关系的文章，早已经数不胜数。

说书唱戏是围绕着人来讲故事的。前边提到的《凤还巢》《锁麟囊》等这些大戏，能成为经典，正是把人物性格中的“拗”劲儿找准了，而且又写得恰到好处。

达到台上台下“一条心”的效果

不妨以《锁麟囊》为例。

女主角薛湘灵的命运，经历了一次巨大转折，因突如其来的一场水灾从富家小姐直接流落街头乞讨为生，后巧遇自己曾经救助过的赵守贞而渡过难关，最终迎来阖家团圆。薛湘灵从小娇生惯养，在溺爱中长大，不知不觉间就养成了一些“大小姐”脾气，看上去很执拗，但是，她的本质是善良的，耍一耍脾气，并非心地坏。随着剧情的推进，戏里又通过她大方助人来表现性格中乐善好施的一面。如此一来，人物的塑造也达成了一种整体的平衡。

剧中，对她“拗”的一面首先是从出嫁前选妆奁的几个细节中来表现的。这几个生动的细节，不仅把人物性格中“拗”的一面表达得特别充分，把观众的情绪值也一下子拉满了。

戏甫开场的一番插科打诨后，就进入了挑妆奁的情节。薛湘灵对那些手帕、绣鞋、锁麟囊不满意，于是一遍遍地让丫鬟、家仆去调换，把这些人累得苦不堪言。

就拿绣鞋来说，家人再次换回来最新花样后，薛湘灵依旧不满意。她让丫鬟梅香跟具体操办的人交代清楚：“那花样儿要鸳鸯戏水的”“那对鸳鸯么，一个要飞的、一个要游的，不要太小，也不要太大”“鸳鸯要五色，彩羽透清波。莫绣鞋尖处，提防走路磨”“配景须如画，正中红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂”……如此挑剔刁钻的态度，这么细致琐碎的要求，梅香根本招架不住，让她自己去说……

江苏省戏剧学校孙钰竹老师在谈到学习《锁麟囊》这段戏的心得与感受时说：“在学习这出剧目时觉着有意思之处便是这‘未见其人先闻其声’的表演形式，记得小时看这出剧目，真是吊足了胃口，心想：‘这是什么样的女子，竟如此刁钻。’

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